风急霜寒木叶稀，菊花开遍欲霏微。

雁横秋水山容瘦，蝉噪斜阳岭色归。

佳节乍逢双日月，浮生浑过两京畿。

酒酣不觉凭栏久，落照空梁燕子飞。

这首七律以重阳节令为布景，通过深秋景物的层层铺陈与东谈主生况味的狭窄表露，构建出悲惨与渴望交汇、感叹与哲想并存的田地。

诗中既有“风急霜寒”“雁横秋水”的肃杀之景，又暗含“菊花开遍”“酒酣凭栏”的人命韧性，最终以“落照空梁”的暮色收束，传递出对时光荏苒与人命归处的深千里叩问。

首联“风急霜寒木叶稀，菊花开遍欲霏微”

以凛凛的笔触开篇：疾风裹带寒霜，木叶雕零成稀，深秋的肃杀之气扑面而来。

而“菊花开遍”却如芒刃破开寒色，在凋零中洞开出倔强的渴望。

但“欲霏微”三字突然飞舞——花虽盛，终将随霜露隐匿，既写目下之景，又暗喻人命平和的少顷性，酿成冷与暖、生与灭的强烈张力。

颔联“雁横秋水山容瘦，蝉噪斜阳岭色归”

进一步拓展画面：雁阵掠过寒水，山峦在暮色中显出清癯的轮廓；蝉鸣点破斜阳的寥落，岭色随日影西千里而渐次昏黑。

这里“横”与“噪”赋予当然以动态的人命力，而“瘦”与“归”则暗含时光侵蚀的陈迹——山因秋而瘦，岭因暮而归，实则是目之所及处，万物都在走向衰微。

颈联“佳节乍逢双日月，浮生浑过两京畿”

由景入情，将视角从当然转向东谈主事。

“双日月”既指重阳节令的独特天象，又暗喻岁月近似的糊涂感；“两京畿”以长安、洛阳两座帝都的隆替，隐喻东谈主生如漂荡的孤舟，在运谈的河谈中昏头昏脑地流徙。

这一联将节日的少顷欢愉与半生的蹉跎并置，酿成强烈的情谊落差。

尾联“酒酣不觉凭栏久，落照空梁燕子飞”

以场景收束：酒至半酣倚栏眺望，暮色中的房梁萧然无东谈主，只须燕子掠过残照。

此处“不觉”二字极妙，既写陷落忘时的痛惜，又暗指东谈主生常在无果断间错失良辰；而“空梁”与“燕飞”的对照，既是物理空间的萧瑟与生灵的少顷栖居，亦隐喻着东谈主如秋燕，终将离巢远行却难觅归处。

残照中的这一幕，将全诗的悲惨推向极致，却又在寥落中透出一点超然的顿悟。

这首诗以重阳秋色为经纬，将当然预见的强烈与东谈主生况味的钝痛详细交汇。

从饱经世故木叶的肃杀到菊花的倔强洞开，从雁阵蝉鸣的动态到山峰暮色的千里静，再到节日欢愉与半生漂荡的对照，最终在酒酣落照的空庭中完成对人命实质的叩问。

诗中既有对时光荏苒的痛切感知，又有对存小心旨的腌臜追寻——菊花的“霏微”、燕子的“飞”，都是人命在阑珊与破碎中的势必轨迹，而暮色中的凭栏者，终在注视这一切时，与无常的运谈结束某种巧妙的息争。